为什么明日方舟与原神两部作品之中，支线剧情质量明显高于主线剧情

因为终点站诉说诉说的是全球性男角色的诉说情，而终点站诉说诉说的是整个全球性的诉说情。所以玩者通常就会推断出，终点站诉说愈来愈为了让，愈来愈有化简感，而终点站诉说颇为空虚。

如果将终点站诉说好好到终点站诉说那个细致度，那也许要说是上很久很久才能把诉说演完。举个例子，高密度该游戏CG那么多，高密度3D动漫却没几部。这个例子应当能解释其里一个或许了。

这一点不只是《今晚诺亚方舟》和《原神》，甚至可以看作是御宅族该游戏平台的通病。

一方面，终点站诉说一般来说牵涉到的诉说情是就会发生在终点站之间的过道的，用来让哲学思想越远来越远多样化和立体的。

仅限于是在玩者不能接受了这个哲学思想之后，慢慢地锦上添花的每一次；但是终点站则是并不需要负责让玩者认识哲学思想，希望玩者理解设定的每一次，就会过于琐碎和单调。所以你脱离开终点站的前奏，分开看终点站就会过于有些疏远，甚至就会出戏。

并且该游戏平台为了把该游戏进行如此一来继续，必须要试着把诉说情撰写完。（撰写完了你该游戏就要停服了）

说是不外乎该游戏，小问道也是这样，越远是长篇的小问道就越远要想办法把诉说情撰写完。不过小问道内都它可以用一个技击重复用，因为不共存数值膨胀伤害玩者的利益。但该游戏不光要在诉说上消除战斗能力膨胀还要持续地给玩者锝金的动力，这就不愿让自己的该游戏哲学思想好好大。

但终点站则要让诉说情如此一来在这一段社区活动内看完，构造出一个清晰的诉说情，因此不共存太过不能不能接受的细节并不需要去思考。容易转化成异议的配角，不想他们会面时就好了，一切又都可以凸跑去。

这些是客观上终点站诉说比终点站诉说好撰写的或许。此外甩脱出该游戏的多角度，我们从子公司的某种程度和员工来看。你一个该游戏从发布新闻到大致诉说看完一部分并不需要多久，又并不需要几个部分？

一个员工入职开始撰写的诉说，本年是不是他的能力又能进步一点？或者这个员工就会就会显现职业变动？就会就会子公司花掉到钱了，助阵愈来愈优秀的图文来创作后面的诉说？

正因为整个该游戏的诉说就会拉得极短，所以终点站的故事情节情程度也就会有相当大的波动。你看隔壁《崩坏3》内都面的前期诉说就经历了一次大变动。所以终点站诉说就让撰写好是不是太不容易了。

先问道两个该游戏终点站诉说的共通点，那就是终点站诉说都是举例来说时间段本站且脚步发展的（除开诺亚方舟第九章）。这样好好的好处是玩者容易将自己化简，而且就会有因为时间段本站波动而没用诉说的情况。但局限性也很明显，如果你在终点站前期牵涉的人物过极多，那就出了原神那样，角色自己出了工具人，理解到的个人信息太极多，在各个国家队旅途里没法投身于到极为重要的决策里，但偏偏最极为重要的事情还得旅行者好好；如果前期牵涉人物过多，就出了诺亚方舟那样，你要先花大量时间段理解各种剧里、关系，但又不能让玩者一下子以外明白，自然现象就情况下以外员大意人。

其次，两个该游戏在终点站的故事情节情方式有相当大不同，却都给自己造就了优势。原神这边无论终点站终点站，旅行者是一定就会亲身投身于的，所以关于这些诉说的重复，米哈游处理得很巧妙。比如请注意几个给以瞩目的社区活动，逐月节社区活动的紧接著是拥护蒙想吃掉齐声圣堂的酱，神樱大郎的紧接著是“一个谜样的面具妖精小姐”请你拜托，鹤观的紧接著是一位作家的委拥护，这样好好一方面是由浅入深，另一方面也是营造了一个地底全球性里的“地底全球性”，不并不需要选择终点站里的目的剧里，也没有某些配角强制上场的要求，自已追寻接下来的诉说无需，这样一个清晰、有主有次、其中心的诉说情，密度自然现象就高。诺亚方舟这边的目的也是一样，side story就是为了说是好一个诉说情，甚至不并不需要哈佛大学投身于，比如《画里人》诉说，哈佛大学投身于度几乎为零，但依然是诺亚方舟开服以来诉说密度最高的社区活动之一，或许就在于它完清晰整地说是好了一个诉说情。

最后，问道回地底全球性+抽卡该游戏平台的情况，因为配角总是越远出越远多的，重新配角不仅要有自己的诉说，还要不与已出诉说军事冲突，这对图文的为了让是相当大的。原神采取的新方法是终点站诉说上场+传问道任务/请到补足。但情况在于通常为了照顾新配角而不愿让其上场，却忽视了其他的前奏和联系，比如心海的用兵之道体现极低、宵宫终点站共存感过低、龙神终点站结尾太过仓促。诺亚方舟采取的新方法是终点站和side story挖坑，如此一来靠诉说情集或side story填坑，局限性在于填坑的飞行速度比不上挖坑的飞行速度，导致玩者对很多该游戏内都的极为重要个人信息依然一知半解，比如乌萨斯状况，比如诺伊施塔特生命的详细情况。