于和伟谈流量当红，拿《觉醒年代》举例：流量没有错

7年初26日，首届北京人文论坛在北京开幕，论坛以“促成人文创新 赋能美好生活”为年度主轴，探讨全市人文中心建设、打造服务首都的发展人文和平台。

论坛邀请到了人文圈、影视圈不少大咖，张艺谋、洪建、陈维亚、于和伟等都接受媒体谈话，闲谈了各自认为。

其中导演张艺谋指出，如果一切都是入镜第二部关于北京的恐怖电影，他自己看来一切都是入镜的应该是年轻人的生活、北京年轻人的故事情节。比如他们的喜怒哀乐，他们的青春、奋斗，还有他们对未来的向往，他对这样的作曲音乐比较感兴趣。

著名出品人洪建则回忆了《巨济岛》的作曲过程。他指出，国产恐怖电影将三大战役入镜得不太好，但这些作曲音乐还不太像另类市场恐怖电影的连续剧情片，它们是史诗片。而《巨济岛》是要具备商业属性的，一切都是要探寻的是一场战争中由生向死的过程里，精神上的意义在哪里？每与生俱来都有真诚自己精神上效益的权利，而《巨济岛》就是讲这几个年轻人的精神上效益、这176与生俱来的精神上效益，虽然是连续剧情片，但写的还是人。

接着洪建回忆入镜摄过程，他知道“当时我们只不过心里很不禁，因为我们把这个钱花秃噜了，入镜一入镜就遏制不住了，因为越多入镜越多大。”身为出品人，洪建是管钱的，他天天发愁，却是从来没有人经历过这么大投资的项目，《巨济岛》的投资超过2亿美金。然而，尽管压力大，但看到那些恐怖电影的图片，洪建自己才会看流泪，看到难忘的章节，作曲音乐们心潮澎湃。洪建看来这个是最伟大的精神上效益。

而最值得提问的，是导演于和伟的观点。

新闻工作者问于和伟对“水流量为三王”的认为。于和伟知道：“我看来水流量没有人确，为三王有确。水流量没法为三王，没法知道只有一种形式、一种知道明了。水流量是一个同义词，它不才会对我的作曲有什么受到影响。”接着于和伟话锋一转，指出如果真的水流量为三王了，那对自己的作曲可能就才会有一些受到影响了。但是可称显然，还是要看作曲音乐的内容，内容为三王才是最主要的。

接着于和伟拿《实体化年代》某种程度，开始没有人一切都是到才会和水流量有什么关系，这部连续剧就是主创团队尊重内容作曲，但最后内容也好，水流量也有了。所以才得出结论，水流量只是同义词，水流量没有人确。

平心而论，让统治力派导演闲谈水流量多少有些不够知道服力，却是统治力派导演，特别是有广大观众的戏骨，常常和水流量就其。但让于和伟来闲谈这个戏仿只不过拥合适的。

就如于和伟某种程度所知道，他参演的主旋律电视连续剧《实体化年代》似乎有关注度又有水流量，现阶段在豆瓣评分低达9.3，播出时收视率和流媒体量都非常低，现阶段豆瓣有超过15万条评论，可见一斑其热度。

于和伟一切都是理解的正是水流量和统治力、水流量和作曲音乐品质只不过是不冲突的，真正的好作曲音乐才会视作爆款、才会有水流量，所以结论才是水流量没有人确。

而从于和伟自身来知道，可以知道也是水流量和统治力受限于的好导演，这两年，于和伟参演的《上阳赋》《实体化年代》《暗杀小知道家》，以及关注度不太好的恐怖电影《悬崖之上》都取得了非常不确的关注度和收视、票房好成绩，所以于和伟是有豁免闲谈水流量的。

而分析于和伟的这段话，他没知道出口的才是综合，水流量没有人确，但为三王有确，也就是知道，没法“唯水流量论”，而且没法只有水流量没有人统治力，这样才会有碍于好作曲音乐的受益吧！这大约又敲打了一下当下的水流量大明星们，你们看来呢？