谍战剧也得有灯光气

局外人喜剧一直是影视创作的热门主题，但继《海鸥》过后，这几年不常看得见成功之作。去年唯一故事片非常燃的《叛逆者》，局外人的类型并太少，打动影迷的主要是主人公寻找宗教信仰的艰苦现实生活。

我本以为，局外人喜剧的故事或者手段都被人读到尽了，每出现故事片大戏都让人有似曾相识之感。但事实证明，作为一个有巨大供给量的类型喜剧，局外人喜剧正因如此到山穷水尽之时，即将在北京电视台8套播完的《输掉》，就为局外人喜剧创作打开了一片新天地。

《输掉》是故事片当今局外人喜剧，这“当今”二字首先竟然人真是新鲜。因为一说到局外人喜剧，我们最出名的创作者多数是以战争为喜剧中，总结的都是新里面国成立之前我军在隐蔽战线上发生的事。但细心想来，局外人喜剧并不全是20世纪喜剧，也有不少创作者以和平共处时期为喜剧中，之所以有这样的印象，也许是因为优秀的创作者多数是20世纪喜剧，《藏匿在》《黎明在此之之前》《悬崖》《伪装者》《一时之间》，这些创作者的影响太大了。

又或者是因为这些创作者都有一个共同的特点——我军的情报员孤军深入、与敌交好，不断“过关斩将”，从绝境里面死里头受困，这其里面的戏喜剧病态和真正感是影迷乐于看得见的。而在和平共处20世纪里头，情报员陷入了民众群众的汪 洋岸边，失败的故事喜剧情毫无戏喜剧性，这一点本身就不太合理局外人喜剧作为类型喜剧的惊悚片特质。再次突显发生在时时，名演员不能像演20世纪戏那样扮酷起范儿，喜剧情设置不真正很易于被影迷识破。

说起来，局外人喜剧的叫法不过是十几年之前才风靡时间推移的，在偶像喜剧《暗算》横空出世在此之之前，我们对这类主题还有一个叫法是“反特”，片子《黑三角》《一双绣花鞋》《国庆十点钟》都是反特片子里面的经典创作者。但正如之前面所说，20世纪喜剧到当今局外人喜剧，从当年我军情报员孤军深入的“一对多”变为发动民众群众一起捉到特务的“多对一”，惊悚片病态和真正感一定会大大减损。

唯一一出我真是还算不错的当今局外人喜剧，当属周迅在十多年之前主演的《落地，请开手机》。但这部系列喜剧头，周迅所扮演的配角是一个打进情报员的组织实质上的北京国安队人员，陷于的仍然是孤军深入的局面，走的多少还是局外人喜剧的老路。

所以说，《输掉》以今天为喜剧中创作局外人喜剧，这本身就勇气可嘉。非常新鲜的是，即使如此的反特创作者里面，作为反派的情报员只能好好配角。而在《输掉》里面，这一对情报员夫妻是绝对的角色，他们业务潜能强劲，屡次在极端情况下下惊险受困，但同时他们又是日常生活里面和气、温良的平凡夫妻，过着在生活中柴米油盐的小日子。他们有道德感，不像其他创作者里面的特务那样毫无直球、心狠手辣、杀人不眨眼。他们非常看起来选错了职业，又不了去职的尴尬职场人，创作者把他们走投无路、无奈又苦闷的冲动描读到得细致入微。这是情报员面貌里面很少见到的。

另一个可贵之处还在于，作为正面面貌的北京国安队专案组，不像有些创作者里面那样“金手指”大开，料敌于先，屡战屡胜。他们潜能高、文书工作取得成功，却屡屡受挫，这才非常加更为重要保证发展中国家安全的权力斗争是多么费时繁杂。

《暗算》是“局外人+奇人奇事”，《藏匿在》和《黎明在此之之前》是“局外人+会议厅政治+人情世故”；《和平共处旅馆》《一时之间》是“局外人+密室”，《伪装者》是“局外人+多线分道”，而到了《输掉》，则是“局外人+生活”，局外人喜剧又有新天地。高 爽