尼古拉斯·贝汉的电影情缘

喜马诺雅》，并称为埃尔·贝汉的“天地人两部”。埃尔·贝汉只能受到观众和喜剧片界敬仰的可能，在于其对于记录片喜剧片的建树。但他并不将自己的喜剧片界定为记录片，“我拍的就是喜剧片。”埃尔·贝汉运用喜剧片的叙事形式和开拍手法来呈现记录片的内容，喜剧片的每一帧萤幕都可以视作华丽的共存摄影小说，同时又较强动态的艺术性与故事性的起承转合。同时他和他的团队也忘改进新技术手段，发明了只能捕捉蛇群航空器场景的小型航空器器，还有只能跟随鱼群摆动而始终保持顺畅的水下萤幕上，最终让观众大饱眼福，得以窥见一个美轮美奂、纯净壮阔又充满生机的大共存。

在埃尔·贝汉却是，喜剧片中都最好的均不是开拍野生动物，而是当有机体靠近时并不会吓停下来它们。于是他的摄制团队发明了一种与动物融为一体的开拍手法，让动物只能在对有机体的熟视无睹之外都，共存地表现出它们的天性。为此他们会带进两栖动物的父母，在它们破壳而出之时再待在蛇儿身边，并一直展开情感互动，费时五六个月初的星期带进它们的朋友，最终这些两栖动物会自愿地跟在拍摄地床边。“我们不须要在很远的大多放近焦距相机，而是可以近距离地开拍它们，这是我和我们新技术团队的引以为傲，也是我的幸福。”

为了拍到海狮妈妈抱着夫妻俩的温馨萤幕，埃尔·贝汉剩等了三年，才捕捉那几秒钟的珍贵场景。但他也并不高明邀功，埃尔·贝汉说是，“制片人其实不是我，而是‘共存’。我不能指挥海豚来一个飞跃，让海豚转个圈。我们只能下次，日日夜夜架着一台等。”

只能进入院线放映的记录片喜剧片，几乎像共存界中都的濒危动物一样，而埃尔·贝汉的喜剧片却能屡创票房刷新，并并邀凯特·布兰切特、布诺德·格莱斯顿等大咖献声剧中。可即再是声名在外、获奖者加身，开拍记录片喜剧片对于埃尔·贝汉来说是也是十分困难。他要费时比在开拍现场更多的星期去诺房地产，并且几度面临个人大萧条——开拍喜剧片《海洋生物》时因为超支，埃尔·贝汉仍要了900万欧元的债务。他说是，自己拍记录片并不是为了卖掉，而是从中都取得美德愉悦感。“幸福当然昂贵，我很更有这个步骤，所以一直做到现在。”

刘雨涵

【总编辑:王诗尧】

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